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虽然看到影院之中观众对李家班的出场报以了热切的掌声心里很高兴，但李世信心中也不免心有余悸。
对于粉丝来说，熟悉的演员出现在新片中他们很高兴。但其实对于电影的整体来说，这是不健康的。
演员对于电影最好的状态，应该是完完全全的融入到剧情中去。让观众看到这个人，想到的不是他们所熟知的演员，而是一个在荧幕里活生生有血肉的角色。
按照李世信此前的想法，确实有将李家班再次整体拉上来，将所有重要角色都站上坑的想法。
但是后来因为自己要身兼导演，而且许戈也要负责2组的取景拍摄，这才改成了集体客串。
甚至于李世信本人和安小小饰演的角色，在剧情之中的占比都不算太大，只能勉强算是男二和女配。
现在看来，这种决定还是正确的。
《流浪地球》说到底它不是一部主要表现哪一个个体的作品，首先它是一部群像戏，再往深里探究的话，它是通过一个个的个体，汇聚成一个民族一个文明的影子。
这才是这部片子的内核。
太过突出的演员和太过具有话题性和娱乐性的角色，还真的对电影整体没什么好处。
但事实证明，李世信想多了。
在观众们为李家班的集体出场献上了一波掌声之后，放映厅内便立刻安静了下来。
随着第二幕的展开，观众的情绪很快就被拉回到了剧情之中；
火车站前。
李根稷捧着黑布包裹着的骨灰盒，看着面前那一对久别重逢的父女，讷讷出神。
男人面色黧黑，身材有着农民工的标志和特征——常年累月体力劳动造成的形体轻微扭曲，以及清瘦中透着的强健。
女孩则是天真而乖巧，在橙红色的太阳下，她的鼻尖儿和额头沾着斑斑点点的汗水。
笑容是那么的干净，即便在邪典般的阳光下，也显得那么的纯洁美好。
“爸！”
“闺女！这儿呢！爸在这儿呢！”
“臭丫头，长高了啊！哎呦，让爸看看，嘿......都快赶上爸的个头了，大姑娘啦！”
“爸......好像是你的背驼了。”
“瞎说！行李太沉，压的。你爸我还壮年呢，怎么可能驼背？”
“爸，这次回来能呆多久？”
“刚回来不说这个，走，咱回家！”
“爸，包给我。”
“呦呦呦！可不敢，我闺女直溜着哩。可不敢抗包，再说咧，里边还有给你和你娘带的东西哩。别毛手毛脚的，给磕碰着了。”
“啥东西？”
“不告诉你！哎哎哎！别抢别抢，大热的天......出一身汗。”
看着在嘈杂人群中，父亲用粗糙的手帮着女儿擦去鼻尖的汗水，整理她的发丝，李根稷勾起了嘴角拦下了刚刚被交警开了罚单的出租车。
随着出租车在烈日下的远去，画面渐渐转移到了橙红色的天空。
当摄像机再次下拉的时候，剧情已经完成了转场。
一望无际的
