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第101章网剧鼻祖人选
IP，直译为智慧财产权。
本质是由着作权丶专利权丶商标权等组成的文创类载体。
IP这个概念在华夏诞生的很晚，因为版权权益完善的很晚。
它的核心价值是作品本身的延展力，并非作品单一影响力，而是构建可持续发展拓展的品牌与影响力，做的最好的自然就是维权大魔王，迪斯尼。
华夏在2011年之前，勉强算得上IP的只有金庸和琼谣了。
直到2011年企鹅进入娱乐行业后，才将IP概念结合网际网路奠定了基础，也因此推进了剑网行动带来的版权意识增强。
国内首个产生IP概念的作品，理论上应该算是《鬼吹灯》或《盗墓》系列，不但印证了商业价值，同时也构建了一个可持续的品牌影响力，主要体现在同人文化在影视丶音乐丶文字等多面开花的『为爱发电』现象。
所以判断一个作品有没有IP价值，主要看它的同人圈为爱发电的粉丝够不够多，在短视频时代，个人IP的价值体现在，有多少粉丝给达人剪辑切片。
王曜此时向东方馨提出的IP概念，对于伯纳来说，还是一个很新潮前卫的东西。
东方馨听了王曜的简述后，眉头就没有舒展过「听起来，这个IP概念，有些模糊呢？」
「其实很简单，一个成功的IP需要具备可跨媒介丶跨世代丶跨圈层持续开发的多元影响力，比如《葫芦娃》对于我们这代人就算是第一个有价值的IP种子，但因为无法延续拓展作品的世界观或者人物分支，很难发展成IP。
反观《喜羊羊》它目前都准备把世界观拓展到科幻题材了，结合它持续对每个人物的延伸，其实是有机会发展成IP的，比如今年《喜羊羊2》的票房和口碑成功，会让观众期待明年的《喜3》，只要能够一直给观众想像空间和新鲜感，IP的价值就会无限迭加。」王曜举例道。
「懂了，王总的意思是，我们除了一些实际性的计划，还要有一些，目前没有太多价值，但未来很有价值的IP项目计划？」东方馨若有所思。
「是的，我看了你们最近两年投资的项目，基本上都是在跟随行业风向标，大明星+喜剧+中规模投资模式如《大兵》《非常完美》《窃风》来保障收益，群星+大题材+大投资模式如《十月围城》《赤壁》《花木兰》这些来赌票房数据。
但这些项目的特点都是一次性的，观众看完不会想着它的后续发展。」王曜笑道。
「《赤壁》和《花木兰》不算吗？这是我们效仿漫威DL模式的作品，应该符合你口中的IP吧。」东方馨皱眉道。
「这两个算，但这两个IP有个问题，就是你能拍，别人也能拍，IP的核心不只内容，还有版权。
咱们电影届有个现象，就是一个类型火了，所有制片方都扎进去，去年《南京》火了，今年张导拍《金陵》，华艺拍《唐山》这是典型的项目跟着市场走，
而IP的特点是，项目引流市场走，你要通过IP属性刺激观众的期待感，
