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居然像个娘们儿似的，大庭广众之下，在别人眼中都没发生什么大事儿，唰地一下就晕倒在地……
这……
吉洲捂脸，那叫一个不爽。
旁边的阿雄哈哈笑了两声，推攘了他一下：“行了，你也别觉得丢脸了，咱哥说了，这是遇到咱不会的问题了，有点挫折很正常！”
吉洲嘴角抽搐。
“遇到事儿的不是你，你当然被安慰两句就没事儿了！”
这要是换成阿雄这大块头儿在大街上这样，那他还不得给自己气坏了。
阿雄咧嘴笑，也不回应了。
此时，在旁......
###新的旅程
就在林泽宇与团队在伦敦完成“青花瓷的足迹”展览后不久，一封来自日本东京国立博物馆的邮件再次打破了他生活的平静。这封邮件中提到，他们在馆藏的一件17世纪屏风上发现了与中国明代绘画风格极为相似的艺术特征，并希望林泽宇能够参与进一步的研究。
林泽宇对此感到既意外又兴奋。他深知，日本文化深受中国影响，但具体到艺术品上的细节联系，却往往因为历史背景和语言障碍而被忽视。如果这次发现能够得到证实，那么它将为东亚地区乃至全球的文化交流史提供新的视角。
于是，林泽宇迅速组织起一支由国内外专家组成的团队，其中包括擅长东方绘画艺术的王教授、精通日本历史的陈博士以及熟悉跨文化交流的年轻研究员赵明。他们一行人踏上了飞往东京的航班，准备揭开这件屏风背后的秘密。
###东瀛之谜
抵达东京后，林泽宇一行人被安排参观了东京国立博物馆的特别展厅。在那里，他们见到了那幅引起争议的屏风??《四季山水图》。这是一幅巨大的六联屏风，描绘了春夏秋冬四季变换中的自然景象，笔触细腻，色彩丰富，整体呈现出浓郁的东方韵味。
然而，当团队仔细观察时，他们发现了一些不寻常的地方。例如，屏风上的某些山石纹理明显采用了中国传统水墨画中的“斧劈皴”技法，而人物形象的衣褶线条则与明代画家仇英的作品有惊人的相似之处。
“这不仅仅是简单的模仿，”王教授指着一处细节说道，“从用笔力度和构图布局来看，这位画家显然对明代绘画有着深刻的理解。”
为了验证这一假设，团队决定使用先进的图像分析技术对屏风进行深入研究。他们还联系了国内多家博物馆，调取了大量明代绘画作品作为对比资料。经过数周的努力，他们终于得出了结论：这幅屏风确实融合了明代绘画的诸多特点，同时又融入了日本本土的艺术元素。
更令人惊讶的是，在屏风背面的一角，他们发现了一段用汉字书写的题跋。虽然字迹有些潦草，但仍可以辨认出大致内容：“此作乃承恩于大明使者所传技艺，谨以此纪念两国友谊长存。”
这段题跋不仅揭示了屏风的创作背景，也暗示了当时中日文化交流的程度远比人们想象的要深。林泽宇推测，这幅屏风极有可能是由一位曾跟随明朝使节团来到日本的艺术家所绘制。
