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米国现实问题，产生的社会情绪，还有另一种投射。
超英题材电影占据主流。
全体逃避。
越往后，北美票房前列的基本上都是这一类题材。
后来，超英也扭曲，童话里无法承载美好。
小丑、死侍票房大爆，也是带着自毁，死去活来。
23年《芭比》成为票房冠军，北美票房六亿多。
芭比不仅在北美取得了巨大的成功，在全球范围也达到了极高的票房成绩。
沈三通在《芭比》，感受到米国社会是真绝望。
病入膏肓，垂死挣扎。
一个虚构人生的人物，又是依附性的女权角色。
女权是西方社会的一种病症，把病症摆出来，票房如此成功，反应了社会的群体意识。
甚至可以说，《芭比》是西方社会绝望中的呐喊，发出的求救信号。
死侍，芭比，小丑等电影，都取得了很大的成功。
而它们人设存在共同点。
死侍是知道次元壁的存在，芭比身处被制定好的世界，小丑则本身就是喜剧演员、表演者。
表演者，被某种秩序支配的角色，不具备真正自我的角色。
对现有存在的怀疑、质疑。
无论是主创还是观众，其实都深切感觉到了异化的西方社会秩序出现了大问题。
非常大的问题，也知道谁导致了。
然而背后有八枪在矫正瞄准，无法直接探讨。
好莱坞公司的执掌者，幕后之人，不允许真的将矛盾指向自己。
反而支持鼓励这种擦边电影，将之消费化，解构掉，把反抗的神圣性消磨掉。
这些电影在东大票房不是很好，理由其实很简单。
因为东大没有病。
东大喜欢超英电影，是因为电影制作工艺先进，故事偏向正向。
当好莱坞主场的绝望味道，在超英里藏不住。
再加上20年之后，文化、媒体霸权破产，拉了一裤子。
超英电影自然而然很难火爆。
不只是超英电影，拯救世界那种宏大主题，假的不行。
太假了，死了几百万人你都不在乎，告诉我你要拯救世界。
顾好小民尊严再说吧！
《芭比》《小丑》全世界火，东大不火，实际上就是全世界水深火热，而东大维持了一个相对繁荣的局面。
导致没有共鸣。
没有病，自然不需要吃药，也不用反思。
只有一些外向媒体人，以及一些影视博主。
对外，长期以美剧、好莱坞电影为荣。
对内，则是和国内影视从业者精神世界存在共鸣。
才会大肆吹捧。
贾章科说什么好莱坞对东大市场吸引力降低。
东大不够多元，市场性能丧失，文化影响力丧失。
言外之意，米国病了，没穿衣服，好莱坞没有竞争力。
但，东大该去反思。
反过来教育东大的观众，别人都吃药了，就你没吃，绝对有病。
