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话说老谋子这回其实也是因为江哲的缘故小小的风光了一把。
这阵子国际影坛上不少老朋友都打电话过来表示羡慕，国内就更不用说了。
不过他这种风光的层次比较高端，和普通人距离比较远，所以倒是没有被媒体关注。
但是在某些小圈子里面，老谋子最近的热度可是一点都不亚于江哲。
不仅北电那边在邀请他回去开个“大师班”，偶尔上上课，甚至还有一些国外的老朋友想要把子女送来给他当导演助理的。
简单来说，就是想要跟着他学点东西。
只是面对这种热情老谋子却很无奈。
实际上像江哲这种天才导演他这辈子也只见过两个而已。
前一个是江文，后一個是江哲。
最有意思的是这两人的性格、经历都十分相似。
都是先当的演员，后当的导演；都是有名的“戏霸”！
所以在老谋子看来这种人纯属是天赋异禀，跟谁教的并没有什么关系。
不过迫于无奈，他还是收了几个助理。
也正是因为这一点，倒是让老谋子对江哲的状态有点担心起来。
毕竟江哲经历的这些，老谋子其实早就体验过了。
1991年那会儿接连拿下金狮奖和金熊奖之后，老谋子曾经也飘的忘乎所以。
若非如此，向来性格谨慎的他也不会大着胆子拍摄《活着》了，更不会在没有拿到龙标的情况下就带着《活着》参加了第47届戛纳国际电影节。
虽然后面葛尤凭借《活着》成为中国第一个戛纳影帝，但老谋子却险的很。
当时如果不是吴天明老爷子力保他，老谋子差点就要和田壮壮一样去教书了。
当然了，这么说的意思并不是说《活着》不好。
只是人本质上就是个社会动物，终究无法脱离时代而存在的。
“只有时代的张艺谋，没有张艺谋的时代！”
这句话，其实也是老谋子想要告诉江哲的。
没有国家经济整体向好发展，电影圈早就死的连灰都不剩了。
关于这一点老谋子也没有啰嗦，而是直接让江哲帮忙干起“家务”来。
工作内容很简单，无非就是擦奖杯罢了。
于是，江哲很快就自闭了。
……
1985年
金鸡奖最佳摄影《黄土地》
1987年
东京电影节最佳男演员奖《老井》
1988年
百花奖最佳男演员奖《老井》
1988年
柏林电影节金熊奖《红高粱》
1991年
威尼斯电影节银狮奖最佳影片《大红灯笼高高挂》
1992年
威尼斯电影节金狮奖《秋菊打官司》
1994年
戛纳电影节评审团大奖《活着》
1999年
威尼斯电影节金狮奖《一个都不能少》
2000年
柏林电影节银熊奖评审团大奖《我的父亲母亲
