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随着陈文哲的心念，此时显现在他眼前的，已经不能算是图片，而算是三维立体投影。
最重要的是他还是可以用心念放大，甚至是让立体图片旋转的虚拟投影。
投影太过真实，很多细节更是秋毫必现！
这样一来，鉴定这件瓷器，就实在是太方便了。
因为很多特征，都已经清洗的展现在陈文哲眼前，比如“竹丝刷痕”。
最重要的是，他可以随时放大，让他看的更加清楚。
看着眼前放大了的瓷器，陈文哲有点感慨。
他以后是不是鉴定瓷器，都可以先拍照，再利用隋侯之珠的这种能力，从微观方面开始鉴定？
比如现在，眼前的这件瓷鼎，哪里还有什么秘密可以隐藏？
因为它的很多特征，都被放大了，完完全全的呈现在陈文哲的眼前。
像“竹丝刷痕”这种工艺，刚开始应该是一种缺陷。
因为宋代定窑的制胎工艺中，在胎半干之时，有用竹丝刷子旋修这一道工艺，因此在胎面上就留有一些“竹丝刷痕”。
定窑因为施釉较薄，烧成后，在釉薄处透过釉面，就隐约可见竹丝修胎所留下的刷痕。
这种痕迹不只出现在定窑瓷器上，但是其他窑口的刷痕，不如定窑的细密。
所以这是定窑瓷的一个基本特征之一，在鉴识时必须特别留意。
这种痕迹，肯定不是工匠们想要留下的，而是不得不留下。
没想到就因为定窑器的品质，让这种缺陷，也成为了定窑的一道美丽风景。
看着这些竹丝耍痕，陈文哲有点感慨。
之前他居然没有想过，隋侯之珠内部的瓷器图片，居然是可以随着他的心意变化的。
这样一来，他想要研究一些手中没有的古董，就太方便了。
很多古董特有的特征，他都可以清晰的看到，而且是想要怎么研究，就怎么研究。
除了没法触碰，好似古董的所有特征，都能随着图片放大，从而看的更加清楚。
比如现在这只定窑瓷鼎之上的泪痕，这也是定窑的一大主要特征。
定窑毕竟是千年之前的窑口，不管他的水平有多高，一些缺陷是必不可少的。
这是时代的局限性，他们当时的科技，让他们的工艺受到限制，就比如釉面常见‘蜡泪痕”。
这种“泪痕”是由于上釉不均匀，入烧时釉水垂流所致。
垂流釉的下部似蜡泪状凸起，球面下部呈浅水绿色。
泪痕现象仅见于北宋定窑瓷器，唐至五代定窑瓷并没有这种特征。
这是因为唐代定窑施釉比较薄，胎釉结合十分紧密，所以无流釉现象。
而北宋的釉凝厚而泛黄，釉内气泡大而多，釉层在烧结过程中随器垂挂流淌，形成泪痕。
这种”泪痕”，通常只出现在盘碗的外部。
当然，不是每一个定窑瓷都有“泪痕”，但有“泪痕”比没有“泪痕”的要容易确认。
看到这么清晰，这么标准的泪痕，陈文哲真弄不清楚，这件瓷鼎，到底是不
