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明代张应文《清秘藏》论雕刻条评：“宋人雕红漆器，宫中所用者多以金银为胎，妙在刀法圆熟，藏峰不露，用朱极鲜，漆极坚厚而无敲裂，所刻山水楼阁人物，皆俨若图画为佳绝耳。”
永乐、宣德时期的雕漆承袭元末张成、杨茂制品风格，刀法圆熟光润，藏锋清晰，多以花卉、龙凤、山水人物等为饰，花纹肥厚圆润，饱满丰硕。
其中代表作有永乐的剔红凤穿花纹盏托，它高9，口径9.7，盘径16.9，足径8.4。
盏托由圆形口、葵瓣形盘和外撇圈足三部分组成。
通体在黄漆素地上，雕红漆花纹。
口外壁及盘上雕双凤翔于云中，盘外壁及圈足雕朵云纹。
托内至足为空心，壁髹赭色漆，足内一侧针划“大明永乐年制”行书款。
漆盏托在宋代已出现，均为光素漆，而雕漆盏托元代已有，但仅为剔犀作品。
永乐盏托饰花卉纹者较多，凤鸟纹目前所见传世品只有两例，都精美至极，此为其一。
盏托的款识刻在足内壁右侧，与盘、盒款识刻在足底左侧相反。
永乐宫廷漆作产品以雕漆为主，数量最多的是剔红。
高濂《燕闲清赏笺》称明代果园厂的剔红漆器“漆朱三十六遍为足”，制作工艺精湛。
剔红凤穿花纹盏托，色彩绚丽，图案明朗清晰，生动活泼，是典型的明早期的雕漆风格。
神都故宫博物院藏有此形制的永乐盏托，艺术风格相同。
剔红云龙纹圆盒，明永乐，高6.6厘米，口径17厘米。
盒通体黄漆素地雕朱漆，盖面装饰菱形锦地云龙戏珠纹。
龙躯体较为粗壮，整束发由后向斜前方飘扬。
头部扁瘦，立眉近似火焰形，如意形鼻，下颌短髭较长，类似山羊胡须。
肢爪粗壮有力，具有明早期龙纹的典型特征。
盒壁雕黄漆素地如意形云纹，内外底的黑漆光亮无断纹，似属后代重髹。
外底左侧刀刻填金“大明宣德年制”楷书款，但是，其下隐约可见“大明永乐年制”楷书针划款。
据此推测，漆盒应属永乐年间制作，宣德款系后刻。
明代的龙纹以五爪最为常见，此件漆盒盖面雕饰的四只龙爪中，贴着身体的一只为四爪，离身体较远的三只皆属五爪。
但经仔细观察之后，我们会发现四爪的一只原为五爪，去掉一爪后，重新雕刻龙身。
而三只五爪中，皆有一指断开，似乎最早同属五爪，指掌相连，之后经历了去掉一爪后重新补做的过程。
个中缘由耐人寻味，今后需要做进一步的研究。
《明太祖实录》记载，洪武三年“诏中书省，申禁官民器服不得用黄色为饰，及彩画古先帝王、后妃、圣贤人物故事、日、月、龙、凤、狮子、麒麟、犀、象之形，如旧有者，限百日内毁之”。
由此可见，这件雕饰龙纹的漆盒，在当时只能供皇帝赏玩或使用。
一般剔红盒有蔗段、蒸饼、三撞等式。
蔗段人物为上，蒸
