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陈文哲跟武三吹牛，旁边两个老人就只能听着。
他们真不知道该说什么好，就只能根据陈文哲的提议，认真比对瓷器的款识。
款识，特别是宫廷官窑器的款识，每一款，都有档案记载。
这一点陈文哲也不算是提醒他们,因为只要是懂行的，都知道，而且能看一眼就知道跟真品有什么区别。
如果是新手，也许还要专门找出清宫档案之中的款识，一一比对。
但是对于这些老手，就不用这么麻烦，他们能把所有官窑的款识，全部印在脑子里,如影随形,达到这样的程度之后，就能一眼就看出仿品的不足。
当然，清宫档案之中，不止是记载款识的式样，还有其他。
所以说，对于清代粉彩瓷器的鉴定，清宫造办处档案极为重要。
古代人烧制瓷器是认真的，他们认真的超乎现代人的想象。
比如制作一件瓷器，古代匠人可不是如同陈文哲一样，想起什么做什么，想做什么做什么。
他们都是做的定制瓷，从设计、模具到工艺，都是事先设计好了的。
所以，款识，图案，文字皆有定式,如果你现在在市场上看到不符合定式的东西,极有可能就是新仿品。
对款识的研究,对于清代官窑极为重要。
乾隆粉彩官窑瓷器大多书“大清乾隆年制”篆书六字款，少数书‘乾隆年制“篆书四字款。
民窑粉彩器亦有书六字款和四字篆书款的，但款识书写极不工整。
这些仿制起来，并没有什么难度，只要熟练，字体写的好就可以。
陈文哲虽然不是专业写款的，但是他要认真起来，肯定不是一些专门写款人可以比拟的。
专精一行，虽然很重要，也很容易做的更好。
但是，这样也限制了眼光、格局，甚至是手法！
要知道，古代的制瓷匠人，可没有专业写款的，他们都是从头做到尾。
两个老人互相对了几眼，接着同时摇了摇头。
他们过来可是带着任务的，最少也要找出点瑕疵，这样也许能多弄几件高仿离开。
就算不可以,也不能让陈文哲小看了。
可是，事实却完全出乎他们的预料之外，他们是一点毛病也挑不出来。
看的时间长了，一名老头敲着一件大盘，听着那清脆的声音，看着盘底露出的胎泥，一脸苦笑。
“你这胎泥，不知道卖不卖？”
憋了好一会儿，好像是忍不住了，老头才开口询问。
“卖！”根本就不带犹豫的，乾隆时期的青花釉料都卖给武二多少了？
现在他们连胎泥都想买，陈文哲又怎么可能不卖给他们？
再说，好的胎泥，他不卖，武二他们就买不到了？
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只不过是时间问题，再就是花费的代价大小的问题。
这时也显示出陈文哲的影响力和人脉，因为有些东西，不是在行内有一定的话语权，还真买不到。
瓷胎好不好，肯定要看胎泥。也可以说是高岭土。
