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第160章我是导演，不是药神(第1/2页)
《我不是药神》的票房如期大爆。
提前预定了国庆档票房冠军。
自然而然地也引起了很多讨论和一些争议。
业界开始纷纷分析，《我不是药神》为什么能这么火？
“网上铺天盖地的宣传和观众看后的几乎零差评的好口碑，已经裹挟了无数人进入电影院一睹为快。我也在电影院中观看了《我不是药神》的点映场，而我所看的那一场，整个场地座无虚席。
当我看完这场电影后，我开始认可圈内人士的这些预测。同时，我也在《我不是药神》这部电影中，看到了一些近两年在国内电影市场中大热的印度电影的元素。其中，最重要的三个元素被称为劈开华国电影市场的三板斧。
第一板斧：情感共鸣！
教育、医疗等社会话题，始终是摆在一个国家面前绕不过去的一些现实问题。
而生老病死这个话题，是我们每一个人生命中或早或晚、始终避免不了的一个步骤。所以《我不是药神》切中了”生病”这个大多数人都会接触到的生活场景来展开电影情节，对于大多数观众来说，显然是一件容易感同身受的事情，所以这部影片足够引发一大批观众的情感共鸣，赚足了观众的泪点。
正如电影中为数不多的反派说的那样——这个世界上很多病都能治好，唯有一种病你怎么都治不了，那就是穷病。而贫穷本身，就足够戳中大多数观众的心弦。
第二板斧：发现问题！
鲁迅在《纪念刘和珍君》中说过：“真正的勇士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”事实上，敢于直面社会的现实、揭露社会真相才是现世的勇士。
事实上，在地大物博的中华大地上，影视作品的题材十分丰富。然而要实现从生活经历到影视作品的过渡，却是一个难办的事情。
首先从类型上来说，这种社会现实类型的题材具有高度的敏感度，很少会有导演会去拍。即使拍出来，或许也会因为一些大家都懂得的原因，很难通过审核，制作成本以及代价太大，很少有导演愿意去冒这个险。
其次，不管是哪种题材影视作品，最终都要接受观众的评定。观众能懂自然会口口相传，成为一代经典；倘若拍的过于有深度，就容易像一些文艺片一样，即使拿了很多奖却很难让观众买账，在电影市场中处于曲高和寡的尴尬境地。
第三板斧：解决问题！
进步，从来都是在“没有条件，创造条件也要上”环境中实现的。
当国内的影视市场被“唯流量主义”误导时，依然有许多人在想办法改变这一现状。同时，随着消费升级热潮的来临，观众对影视产品有了自己的审美和需求，要求也变得越来越高。
此次上映的《我不是药神》也是根据真实故事改编而来，故事的发生背景就处在医疗改革最关键的那几年时间里。影片中对于人性的展示、法大于情等社会现实，正是那个时代的我们所面临的现实社会问题。
因此，电影在前半部分具有喜剧
