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尤伯·克拉克有些意外地看着陆严河。
他完全没有想到，他过来跟陆严河打个招呼，却意外地收到了一部新片的邀请。
陆严河说：「我们回头约个时间，聊一聊？」
「好。」尤伯·克拉克毫不犹豫地点头。
像尤伯·克拉克这样的演员，对有才华的电影人，是一定不会傲慢的，包括编剧。
在好莱坞，电影编剧的地位可比其他地方高多了。
哪怕所谓「电影是导演的艺术」，也是从好莱坞这边兴起的。
但是，好莱坞是非常重视剧本的地方。
为了一个好的剧本，甚至在编剧这个行当，都分了很多类，初稿编剧，润稿编剧，专门负责写人物对白的编剧，专门写剧情的编剧，等等。
在好莱坞，绝对不会有导演说，没有一个好剧本也可以拍出一部好电影。
人人都在找一个好剧本——这是前提。
而不是，人人都在找一个好项目——在国内，陆严河经常听到这样的说法。
陆严河常常跟黄恺任他们这样的演员说，他们现在最应该做的，就是找到一个好故事，然后用自己的行业地位和影响力，去为这个好故事保驾护航，找到各个部门最好的丶最合适的人，去一起把它做成一个好项目。
有一个香港演员，叶璇，她说过一句话。大意是，以前大家在拍一部戏的时候，条件艰苦，但是每个人都全情投入，努力去做出一部好戏来，因为大家都能看到剧本，知道自己在做一个好东西，金钱之外，也一样会为了做一个好东西出来，而全力以赴。现在很多戏，大家一看，内心深处都知道它就是个行货，他们也只用干行活，没办法，一个看上去就平庸的剧本，调动不起来大家的工作热情。
其实就是这麽一回事。
为什麽很多的项目，看上去可豪华了，大牌导演，宗师级制作人员，甚至是豪华的演员阵容，最后拍出来，那麽不尽如人意？
因为基础的基础，故事不吸引人，角色没有吸引力。
不是说有了一个好剧本，就一定可以拍成一个好电影，那需要各个部门的人通力合作。
但是没有一个好剧本，你除非是像王家卫那样的导演，玩的就是一个氛围，否则，就算是国师，也能「晚节不保」，就算是李安，也能拍出《双子杀手》这样仿佛从棺材里爬出来的陈旧之作（最搞笑的是章子怡女士发的微博，她看了电影，发表自己的感想，明明是捧场，第一句话却是：当初吸引导演出山的一定不是故事本身。她真的挺敢说的，不是在《演员的诞生》，对她事业帮助那麽大和那麽想要再次合作的李安，都不会违心地夸故事好看）。
陆严河用《小鬼当家》和《活埋》两部电影的实际成绩，向好莱坞宣布了他的剧作才华，不仅仅局限在亚洲地方「叫好又叫座」。
这就让他一跃成为了好莱坞所有的大牌演员都不禁侧目丶想要深入交流和合作的演员。
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陆严河再碰到自己的经纪人达伦·威尔逊之后，他先道了个歉。
「刚才发表获奖
