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穆肯·佐尔格读完《逃出绝命镇》，当即意识到了这个剧本的珍贵性。
有的时候，一部电影好不好，试映的时候可能都看不出来。
但是，一个剧本好不好，对于电影创作者来说，几乎是不会有太多争议的事情，一看就知道了。
如果陆严河是拿了一个更艺术丶更有深度的剧本，比如《大红灯笼高高挂》这样的本子，穆肯·佐尔格肯定不感兴趣。
或者说，陆严河拿出《沉默的羔羊》这样的经典惊悚片，穆肯·佐尔格也未必会觉得适合自己。
但是，陆严河拿出来的是《逃出绝命镇》，本身就是一个非常好看的丶吸引人的惊悚故事，那种被催眠控制为奴的精神恐怖式故事，是跟穆肯·佐尔格过去恐怖美学一脉相承的。
从《迷雾》这部电影其实就可以看出来，穆肯·佐尔格其实喜欢在现代背景之下的一点超自然丶超现实的故事。简单来说，就是去打破人们日常生活的表象，把主角放到一个极端的丶惊悚的环境里，去产生生理和心理上的恐惧。
在这个基础上，《逃出绝命镇》还有一个天然的好选题——黑人为奴。
如果说《迷雾》的亚裔复仇主题是一开始并没有丶到后面D19根据市场反馈慢慢归拢起来的一个主题方向，那《逃出绝命镇》的主题，就是直接从文本就昭然若揭丶几乎没有做任何的掩饰的直白。
穆肯·佐尔格心想，也就是他自己不是黑人。如果他是黑人的话，这个电影恐怕从立项之初就要成为一些极端份子的眼中钉了。
他对陆严河说：「这个剧本，是你专门为我写的吗？」
陆严河笑着问：「你喜欢吗？」
「开什麽玩笑，这个剧本太令人吃惊了！」穆肯说，「你怎麽会写出这样一个故事？这简直——」
简直就是它明明不是一个艺术电影，但光是靠着这个主题，就势必要成为一个议题性的电影文本，从而靠着巨大的讨论度，保送颁奖季。
不是只有艺术电影才有艺术价值，艺术价值里，还有一个维度，叫做社会性。
当初《逃出绝命镇》以这样一个完全商业性的丶感官式的惊悚风格，在票房大爆的同时，闯入颁奖季，就是靠着它掀起的社会性大讨论。
它具有的意义，超过了一个普通的惊悚片原本蕴含的意义。
在很多人都在说黑人早已经平等了很多年丶为什麽还总是以被歧视者自居的社会背景下，一针见血地戳出了部分白人群体的虚伪，以及黑人群体内心无法驱散的恐惧。
一日为奴，世代阴影。
穆肯·佐尔格问：「这个剧本，你真的愿意交给我来拍？」
「是的。」陆严河点头，「不过，我希望我的电影公司能够参与影片的制作。」
穆肯一听，顿时皱起了眉头。
「我不是想要干涉你的创作。」陆严河马上解释，「我只是希望能通过这个项目，来学习一下，你知道，我有一家电影公司，以后我自己的剧本，有几个我想要自己来拍，但我并不了解这边的拍摄环境，如果有一个机会让公司的人
